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小提琴换把：换把的不确定性与音准的关系

　　黑马传媒成立于2006年，成立以来，力邀世界演奏大师、欧美艺术教育***来华讲学交流，推动中外演奏艺术交流以及小提琴爱好者的演奏技能提升。过去的十二年，用高品质艺术教育完成从创新到***的进阶，小提琴技巧，未来的将继续顺应艺术与产业的发展趋势，建设完善***的技能学习研究中心。进一步帮助更多的演奏爱好者，提升自我，升华自我，掌握真实有效的技能。

　　小提琴换把：换把的不确定性与音准的关系

　　音准是音乐表现的一个非常重要的因素，也是小提琴者所面临的较为复杂的技术难题之一。一切换把技术的训练都是为了确保一个良好的音准。小提琴如果将把位在纸板上做品格子或在固定的位置上表明记号能拉准吗？萨思曾在他的《新小提琴教程》中尝试在纸板上做记号来替代听觉，被后人看作是机械论的典型。这里有音律的问题，大调小调中就存在着三种不同的律制，即五度相生律、纯律和十二平均律。小提琴用纯律的五度定弦，但在纯律构成的音阶中，同样的全音关系距离却不一样，在转调时会产生许多矛盾。十二平均律里，所有的同名音的距离都是相等的，转调比较方便，可除了八度以外，其余所有的音程都不十分准确。在实际演奏中往往是根据他们的各自的长处灵活运用的。演奏旋律用倾向性较鲜明的五度相生律，演奏和声复调用纯律容易和谐，转调时或钢琴一起演奏室内乐时，用十二度平均律较好。

　　传统小提琴把位概念比较重视一个四度框架到另一个四度框架的位置，力求演奏方法。指法得有规律性。一些西欧经典的大型协奏曲的指法的编著也是遵循传统的把位习惯和换把习惯，换把的习惯也往往是相隔一个把位换把比较多(一、三、五、七……或二、四、六、八……)。这对演奏古典和浪漫时期的作品是大有帮助的。因此，在左手的训练中不能只局限某一种换把的方法或指法，尤其在音阶练习上要用不同的指法进行练习。

黑马传媒：小提琴演奏之持琴的方法

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　　黑马传媒：小提琴演奏之持琴的方法：

　　持琴是小提琴演奏中的一个环节，虽然看起来并不是重要环节，但它往往正是演奏中许多毛病的根源。正确的姿势是把小提琴放在锁骨上，用左下腭将它夹住，尾板对准喉咙中间，琴身与人的肩膀构成45度角，但是在演奏中，有些人对持琴不太重视，往往用下颌夹琴，这样会使演奏者感到不舒适，会产生僵硬的感觉。还有琴头过于偏低，琴头过低就会给左手增加重量，弓子也容易滑向指板。关于演奏时琴头的高度问题，高一点儿比低一点儿好。高的琴头可以把提琴的重量倒向脖子和肩膀，演奏高把位时还比较容易。就持琴而言，切记不要使用蛮劲和任何强制性的力量来***自然的、连续的平衡关系和平衡系统。对于一些脖子长的人来讲，使用肩垫是解决问题的办法，但一定要注意肩垫的形状，形状要正确，在演奏中不是所有的人都采用肩垫，对于脖子短的人来说不用肩垫效果更好。

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　　黑马传媒：小提琴演奏之发音练习：

　　声音可以分为乐音和噪音。乐音由周期的有规则的振动所产生，它有三个突出的特点：强度、音高、音质。乐器的音色是由它所包括的泛音及其相对强弱所决定的。音色是音的色调，它不仅仅是一种共鸣好的发音，还包括色调的明暗、浓淡、飘滞与刚柔等等，它的变化是根据不同作品的风格和曲情乐意以及演奏者个人感受而变化。

　　良好的、多变的基本音色通过练习可以得到，要多听名家演奏，多模仿，模仿的目的是检验和校正自己的发音技术。当你能很好地控制弓，并能纯熟的调动它，揉弦技术运用得不错时，桂林小提琴，就可以相互配合起来，寻求到那种满意的和具有美感的音色。

　　小提琴是一件更接近人声的乐器，良好的发音的基本特点是音色圆润，富有共鸣，纯净、均匀。演奏要富有影响力和艺术情感，必须掌握声音强弱变化―――即音乐力度变化。音乐力度变化范围是广泛的，有音响上的强弱、紧张度的不同、声音的尖柔等。何种效果用何种弓段，何处接触点都是有讲究的。一般先要练习强、弱、渐强、渐弱、顿和连等弓法。在奏强音时弓弦接触点应在近琴马处，弓速较快，右手根据需要加一点外力，应使用自然的重量，去掉手指人为的强制性压力。在奏弱音时，弓弦接触点应在近指板处，弓速较慢。

　　左手的手指尖是我们全身较弱的部分，只有用指根关节来完成指尖担负的任务，手指尖和琴弦的接触是由指关节所产生的作用。在演奏时尽可能高地把手指和指根关节抬起来，这样指尖与琴弦的接触由指关节的重量决定，更容易找到音乐中需要的音色。

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