贵州小提琴-剑麦电子商务-怎样学好小提琴

　　黑马传媒成立于2006年，成立以来，力邀世界演奏大师、欧美艺术教育***来华讲学交流，推动中外演奏艺术交流以及小提琴爱好者的演奏技能提升。过去的十二年，用高品质艺术教育完成从创新到***的进阶，未来的将继续顺应艺术与产业的发展趋势，建设完善***的技能学习研究中心。进一步帮助更多的演奏爱好者，提升自我，升华自我，掌握真实有效的技能。

　　小提琴换把：从把位概念到音位概念的现实意义

　　随着音乐语言的不断丰富和发展，贵州小提琴，目前传统的把位概念和换把概念已经难以涵盖所有换把的技术层次，尤其是现代音乐和多民族音乐的发展已不再是单纯的大、小调。例如：小提琴协奏曲《梁祝》是以五声音阶为主的中国民族音乐，其中有许多上行或下行的半指滑音、回滑指等都借鉴了我国民族乐器的二胡的换把演奏法，为达到圆润平稳的效果，有意识的模糊把位之间的痕迹。

　　传统的把位概念是对指板上一些关键点以四度的手型为框架所进行的设定(称之为把位)。不少人对第壹把位到第四把位感到为难，小提琴考级，如果我们想什么音到什么音而不去想第几把位会简单的多，这就称之为“音位概念”。

　　“音位概念”可以理解为一个音到另一个音的关系，这里音是指高音，位是指位置。“音位概念”可以帮助我们能够准确的计算移动把位所需的时间及换把的速度。提前量，也就是说，换把的准确性不仅仅是个位置问题、动作问题，而且是换把过程中能够把握对音程关系的概念和思维的前提进行有的放矢的问题。运用音位的概念换把还可以简化人思维的过程，大脑更是直接的指挥我们的换把动作之敏捷准确。但这必须是在我们明确调性的前提下，确定换把两个因为之间的距离和高音，并且在顾及音的前后关系以及音乐的整体结构的情况下随时进行调整。正是良好的内心听觉才能促使左手动作的准确性。因此，用“音位概念”换把与其说是手指位置的移动，不如说是高音概念的应用。当然，还有换把动作方面的要领和训练手法等其他问题。

　　黑马传媒成立于2006年，成立以来，力邀世界演奏大师、欧美艺术教育***来华讲学交流，推动中外演奏艺术交流以及小提琴爱好者的演奏技能提升。过去的十二年，用高品质艺术教育完成从创新到***的进阶，未来的将继续顺应艺术与产业的发展趋势，建设完善***的技能学习研究中心。进一步帮助更多的演奏爱好者，提升自我，升华自我，怎样学好小提琴，掌握真实有效的技能。

　　小提琴演奏技巧：双重颤音的类型：

　　双重颤音是在两条弦上同时打颤音，这在小提琴演奏中说来，是一种较高深的左手技巧。没有相当高深的双音技巧是无法演奏的。双重颤音有下列几种类型：

　　1、三度双重颤音：是用三度双音指法演奏的双重颤音。演奏这种颤音，需要演奏者具有快速地演奏三度双音音阶的技巧。没有过硬的演奏三度双音的技巧，要想演奏这种颤音几乎是不可能的。

　　2、八度双重颤音：是用伸指八度指法演奏的双重颤音。演奏这种颤音要求演奏者具有过硬的演奏伸指八度音阶的基础。否则，如果换指八度音阶拉不快，要想演奏此种颤音将是很难做到的。

　　3、同度双重颤音：这种颤音很少用到。演奏这种颤音也需要演奏者具有高度的伸指八度技巧为基础。一般说来，手较小的人就演奏不了这种技巧。

　　4、六度双重颤音：这种颤音用得更少。演奏这种颤音需要以过硬的、快速演奏三度音阶的技巧为基础。而且手指的***活动能力要好，演奏时2、4指要与1、3指靠近，小提琴培训，左手四个手指做紧缩状而演奏，动作起来有些别扭。

　　5、滑指颤音：滑指颤音是在半音级进滑指的同时，打的一种颤音。即一个手指滑行，另一个手指打颤音。它常常是用于从高音向下行滑进的，中国民族弓弦乐器，如二胡、板胡等，常用这种演奏技巧表现马叫、鸟鸣，以及欢快的情绪等。

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　　小提琴演奏技巧之揉弦基本功：

　　揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦乐演奏所掌握的更具表现力的演奏技巧之一。在乐句适当的地方加上适当的揉弦，会比没有揉弦的乐句在声音上要生动的多。

　　揉弦是一个小提琴演奏很有表现力的技巧，用它可以来表现不同风格和特征的每一个音或每一个乐段。揉弦的要点是怎样找到手的更佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一个乐段独特的风格和特征。

　　肘臂揉弦和手腕揉弦，两者都要练习。以能够表现出更好的音乐特征，来选择揉弦的速度和宽窄。

　　在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。